[1980][意大利][西部/冒险]黄金三镖客 桂冠奖获得者[720P-4.32G][MKV]DTS

蓝光

[1980][意大利][西部/冒险]黄金三镖客  桂冠奖获得者[720P-4.32G][MKV]DTS


【影片根基信息】
巨细:4.32G
清楚度:720P
视频:MKV
豆瓣评分：9.1
导演: 赛尔乔·莱翁内
编剧: 艾根诺尔·因克鲁西 / 富里奥·斯卡派利 / 卢西亚诺·文森佐尼 / 赛尔乔·莱翁内
主演: 克林特·伊斯特伍德 / 埃里·瓦拉赫 / 李·范·克里夫 / Aldo Giuffrè / Luigi Pistilli
范例: 西部 / 冒险
制片国家/地域: 意大利 / 西班牙 / 德国
说话: 意大利语 / 英语
上映日期: 1966-12-23
片长: 161 分钟 / 186 分钟(法国加长版) / 182 分钟(西班牙) / 179 分钟(美国加长版) / 142 分钟(芬兰剪辑版)
别名: 好·坏·丑 / 善恶丑 / 天堂大决战 / 独行侠决战天堂门 / The Good, the Bad and the Ugly
【剧情简介】
意大利西部片宗师瑟吉欧．莱昂内执导的镖客电影三部曲的结束篇，由克林特．伊斯特伍德、李．范．克里夫和伊莱．沃勒克分饰英文片名所指的好人、好人和丑陋之人。三人在美国南北战争时代趁着政局紊乱，筹算谋夺一批属于南方政府的财富，但每小我只晓得一部分藏金的细节，必须结合起来才可以获得全数的钱，因而三人既相互操纵又尔虞我诈，发生很多风趣的笑料和张力实足的戏剧性对峙。本片建造松散，气派实足，具有同类文娱片一切吸引人的元素，配角的表演和颜尼欧莫利克奈的配乐均使人难忘。附文：镜头技术分析－古龙笔下的节奏——《善恶丑》的终极决战
影片《善恶丑》(THE GOOD,THE BAD AND THE UGLY)是意大利导演赛尔乔·莱翁内（Sergio Leone）六零年月拍摄的"赏金三部曲"之一（另两部是《为了几块钱》和《再多几块钱》）。很多人不以为赛尔乔·莱翁内是大师级导演，虽然他有那部让很多人爱煞的《美国往事》。他的《为了几块钱》抄黑泽明的《保镳》（专心棒）抄的一塌糊涂，关键处连机位都不带改的。以他为代表的“通心粉西部片” ( Spaghetti Western)或多或少带着贬义。
这部《善恶丑》还是给我留下了深入印象，除了偏心恩尼奥·莫里康第一以贯之的婉转动听的音乐，从内容上来说加倍复杂，触及了南北战争的宏阔历史布景。人物性情也趋于丰富，出格是“丑的”这个脚色极为成功。不外我在这里是尝试对片尾的决战排场作一次纯洁的技术分析，电影学院把这叫做“拉片”（即拉胶片，没胶片可拉，咱就在dvd机上慢进吧）。影片接近结尾处，“善”（克林特·伊斯特伍德主演），“恶”和“丑”决战，时候接近傍晚，地址是在一片环形墓地的中心，即一大片石子铺就的圆形广场。总长度接近5分钟，约450尺，共80个镜头。
自镜头1到镜头14，“善”先走到广场中心，放下一颗石头，然后走到另一端，与“恶”和“丑”成犄角之势。其中有一些简单的排场调剂，“恶”自右向左穿过“善”和“丑”之间，走到顶角位置，然后“丑”向右横移。镜头3是个变焦虑推，目标仅仅是对那块石头的夸大。镜头8是本段落里唯一的活动镜头，而且仅仅是个幅度很小的中景跟摇。到镜头15，是全部段落的总角度，建立三小我的位置和轴线关系，从这人和机械就都不再活动，完全依靠对节奏的掌控来推动。同时在这个镜头里，音乐也蓦地增强，将决战的严重和肃杀氛围推向飞腾。
我原以为会从镜头上夸大“善”，比如镜头7和9的仰拍，一如我们的豪杰人物。可是后来发现导演看待这三小我物根基是（最少从概况上）冷静而公允的，甚至还有一视同仁之嫌（后文说起）。比如镜头17、18、19别离是三个仰拍，紧跟镜头20、21、22别离是三个过肩全景，紧接着镜头23、24、2别离是三个手和枪的特写。但是到了镜头27，又零丁给了“善”一个仰拍。本来导演还是有态度的，只不外这类态度隐藏在一闪而过的镜头群里，不易发觉而已。
从镜头17到镜头77这60个镜头里，共给了“善”17个镜头，给了“丑”21个镜头，给了“恶”22个镜头，这似乎有点希奇，作为正面豪杰人物的“善”反而镜头数最少，含有“丑角”意味的“丑的”镜头数都比他多，“恶”作为反一号，镜头数居然最多！一样出力描写细节的手部特写，“善”仅仅给了2次，“丑的”给了4次，给“恶”手部特写居然到达了11次之多！
不外连系前后的剧情和演员的表演就会看出导演这样放置的意图，“丑”和“恶”都是在同时提防两小我，他们的眼神总是左顾右盼，他们的手指在稍微颤抖，镜头聚积的越多越能表示他们的严重和外强中干。只要“善”晓得“丑”枪里是没有子弹的，由于他预先作了手脚。他只需专心对于“恶”，是以他就是一副好整以暇的豪杰风采，叼着半支雪茄，冷静中透着一丝不屑。镜头数目少恰恰起到了一种无处不在的“虚写”结果，这对于我们一拍豪杰题材就“高峻全”的中国导演是一个很好的启迪。
全段的镜头节奏遵守着逐步加速终极推向飞腾的常规手法，大致可分为三个阶段。起头部分除了个体夸大性的镜头，根基在4至6秒之间，持续两个远景的镜头15、16今后，剪切频次明显加速。不外中心还是有几处迁延。比如镜头51、52“恶”持续的面部和手部特写别离长达6秒（合9尺胶片），镜头57“恶”手部特写又足足给了6秒，这类忽突还缩的节奏变化恍如F1方程赛车手在弯道的减速，孕育着更狂烈的风暴。
公然，从镜头61到镜头76，被郁积的能量完全爆发出来，连续串使人头昏眼花的如破风之竹般的快剪，而且无一破例都是部分的特写和大特写。短短的8秒钟里居然剪出16个镜头，均匀每个镜头仅12格。这在屏幕上充溢着广告和Music Video的明天也许对观众来说习以为常，遐想昔时生怕还是很有视觉冲击力的。不外与明天我们的新派武侠片夸大活动感的剪接气概分歧，这里每一幅画面内部的行动幅度都极小，静止到近乎呆照，结果有点象古龙笔下的决战排场，这连续串短镜头恍如连续串铿锵有力的短句：“刀／分刀／好快的刀！”，成功的营建出了一种决战前战瞬间的梗塞感。
几近与剪切频次完全同步，景别系列也是逐步收缩。起头部分，除了穿插其间的交代性和衬着性的全景和远景，根基以中景和近景系列为主，到了镜头20、21、22三个过肩全景镜头今后，就全数是近景、特写和大特写了，如前文提到，镜头61到76，甚至连一个近景都没有，这是一种很极真个做法。直到镜头77“善”开枪，才又回到中景。可见，景别自己也是有快－慢（紧－松）节奏的，出格是把它拆解为几组序列来递推，配合剪接速度来利用的时辰，这类推波助澜的节奏感就越发明显了。
最初谈谈音乐节奏，恩尼奥·莫里康蒂的配乐水平毋须多言。该慢该快该强该弱都是恰到益处。值得一提的是本片断中两次音乐声响的利用，一次是镜头15远景在吉他的弹拨中忽然加入小号，音乐陡强，到镜头16远景间音乐又戛但是止，只听到萧索的风声和凄寒的鸦鸣，然后微小的铃声和鼓声才重新响起。另一次是在急管繁弦中，陪伴着镜头77“善”拔枪，一声响亮的枪响，重归寂静。这两处音乐的停止使音乐的“无”反衬出了声响的“有”，显现了导演奇妙把握音乐和声响这两种素材，控制声音节奏的功力。
在我们中国的武侠片里，有着数不清的决战排场，例如黄飞鸿ｖｓ纳兰元述、陈真ｖｓ藤田刚、曹少钦ｖｓ周淮安＋邱莫言＋金镶玉＋蒙古鞑子，个顶个的出色纷呈。我对峙以为，行动排场本非西片所长，一样是著名西部片，在《中午》里的决战，纯真从视觉结果上讲就很水。不外在《善恶丑》里，我看到了导演赛尔乔·莱翁内扬长避短，寓动于静、寓慢于快，操纵熟练的镜头说话，奇妙的掌控节奏，仍然为我们奉献了一出决战的出色好戏。
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【出色剧照】









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紫侠狼

哇哈哈，那经典音乐原来出自这里

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