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[剧情] 虎兄虎弟.Two.Brothers.2004.1080p.BluRay.Remux.DTS-HD.5.1@ 17.58GB

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蓝光币
1917
发表于 2024-2-22 16:04:23 | 显示全部楼层 |阅读模式


◎译  名 虎兄虎弟 / 虎仔两兄弟 / 双虎奇缘 / 两只山君 / Two Brothers
◎片  名 Deux frères
◎年  代 2004
◎产  地 法国 / 英国
◎类  别 剧情 / 冒险
◎语  言 英语 / 法语 / 泰语
◎上映日期 2004-04-07(法国)
◎IMDb评星  ★★★★★★★☆☆☆
◎IMDb评分  7.0/10 from 15,842 users
◎IMDb链接  https://www.imdb.com/title/tt0338512/
◎豆瓣评星 ★★★★✦
◎豆瓣评分 8.6/10 from 27,543 users
◎豆瓣链接 https://movie.douban.com/subject/1309135/
◎片  长 109分钟
◎导  演 让-雅克·阿诺 / Jean-Jacques Annaud
◎演  员 盖·皮尔斯 / Guy Pearce
      让-克洛德·德雷菲斯 / Jean-Claude Dreyfus
      弗莱迪·海默 / Freddie Highmore
      阮勇 / Oanh Nguyen | 饰 His Excellency
      菲利平·勒鲁瓦-博利约 / Philippine Leroy-Beaulieu
      茂萨·马斯克里 / Moussa Maaskri
      Jaran 'See Tao' Petcharoen  Jaran 'See Tao' Petcharoen
      斯蒂芬妮·拉格拉德 / Stéphanie Lagarde
      戴维·甘特 / David Gant
      诺扎·夸德拉 / Nozha Khouadra
      朱丽叶·霍兰德 / Juliet Howland
      博·高缇耶·代·克莫尔 / Bô Gaultier de Kermoal
      克里斯托夫·谢松 / Christophe Cheysson
      蒂拉·特奎拉 / Tila Nguyen
      提拉瓦特·穆维莱 / Teerawat Mulvilai
◎编  剧 阿兰·戈达尔 / Alain Godard
      让-雅克·阿诺 / Jean-Jacques Annaud
      朱利安·费罗斯 / Julian Fellowes
◎制  片  人 蒂姆森·布里尔 / Timothy Burrill
      让-雅克·阿诺 / Jean-Jacques Annaud
◎音  乐 斯蒂芬·沃贝克 / Stephen Warbeck
◎摄  影 让-马利·杜雷杰 / Jean-Marie Dreujou
◎剪  辑 诺艾尔·泊松 / Noëlle Boisson
◎选  角 弗兰辛·梅思勒 / Francine Maisler
◎美  术 菲利普·特吕尔 / Philippe Turlure
◎服  装 Pierre-Yves Gayraud Pierre-Yves Gayraud
◎化  妆 Agathe Dupuis Agathe Dupuis
       Olivier Seyfrid
      苏珊·詹森 / Suzanne Jansen
◎视觉殊效 Igor Sekulic Igor Sekulic
      Christian Rajaud Christian Rajaud
      Pierre Blain Pierre Blain
◎简  介 
  山君古玛和桑哈诞生在印度支那的原始森林里,原本正是无忧无虑的童年期,可是这里的陈腐石窟却招惹来一帮西方来的探险队。他们枪杀了他们的父亲。不幸的古玛被他们抬走了,剩下桑哈跟母亲忙乱逃生。古玛给辗转卖到了马戏团,被迫天天练习跳火圈之类的幻术。他驰念家人,还不习惯被驯养的生活,境 况很是悲凉。
  而他的兄弟桑哈,也没能逃走被人类抓捕的命运。幸亏主座的儿子很是溺爱它,把它留在家中一路生活,让他免于波动的生活。但是,它究竟是一只要野性的山君,当家人发现了危险的苗头时,不幸的桑哈还是被送到了动物园。
  几个月后,一场斗虎角逐起头了。两兄弟居然意外被放置成竞技场上的对手。此次重逢让兄弟俩喜出望外,并起头了他们的逃走计划。
◎幕后揭秘
  【关于影片】
  它是80年月末众口铄金、风行一时的典范影片,它几近打破了一切成功电影的常规老例。在高概念流行的年月,这部电影没有大牌明星,没有惊险的追车和爆炸场景,只要10分钟的对白,而主演既不是人类也不是外星人。这部电影就是《子熊故事》,它的导演就是让-雅克·阿诺。昔时,早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险履历让一切观众都毫无意理预备,自然吐露的深感情动了无数观众。《子熊故事》不是记载片,它的主演是不能措辞、野性难驯的1800磅的食肉猛兽。阿诺将观众带到了野生天下,《子熊故事》成为了第一部以动物的视角表示田野保存的电影。影片于1988年10月在法国首映,翌年11月在美国公映,1990年又在南美洲上映,媒体和观众赐与的狂热好评全都千篇一概。《消息周刊》的大卫·安森(David Ansen)称赞影片“创新、怪异、诱人”,《时代》杂志的理查德·奇克尔(Richard Schickel)用“惊奇、奇妙、纯洁”来予以描述,他甚至盛赞道:“从技术层面上讲,这部影片在自然范畴对其他影片的影响丝绝不亚于《星球大战》对科幻电影的感化。”
  16年后,阿诺重回动物王国,拍摄了这部《虎兄虎弟》。不外与布满现实主义气概、情节简单的《子熊故事》相比,《虎兄虎弟》的故事更复杂,更像个童话。阿诺是从二十世纪早期的东南亚森林中获得灵感,那时野生虎在陈腐的寺庙遗址中保存繁衍,而不远处就是皇家宫殿和殖民区。阿诺说:“《虎兄虎弟》包含了三种我最痴迷的工具:动物天下、奥秘的宗教文化和欧洲殖民地。我曾对二十世纪早期的东南亚停止过大量研讨,发现了很多了不起的照片、水彩画、模子和油画,出格是一幅早期的版画,生气勃勃的动物掩映着很多美丽诱人的寺院,在画面的左下角还出现了只幼虎,这情形一向逗留在我的脑海中,也许拍摄本片的想法正源于此。”
  阿诺继续说:“几年前,我带着家人到也门的索科特拉岛度假,那是一个很是偏僻的孤岛,我无事可做,因而起头信马由缰,将想到的一切都写下来,从而酝酿出一个故事。故事的仆人公是两只幼虎,它们诞生在我最心驰向往的吴哥窟。我坐在敞蓬外头,点上一盏油灯,眼前就是印度洋,在每晚入睡前,我都要写满两、三页。3年后,当我完成《兵临城下》的拍摄,重新翻开了阿谁笔记本。经过一系列的研讨,我欣喜的发现,在我虚拟故事的年月,印度支那半岛确切有虎栖息。”
  山君是阿诺最喜好的动物,实在早在拍摄《子熊故事》之前,他就曾在挑选熊还是山君之间犹豫再三,虽然《子熊故事》相当做功,但他仍然对没能利用山君深感遗憾。
  在构想影片故事时,阿诺一向深信持久记忆在动物大脑中确切存在。风趣的是,在《虎兄虎弟》完成的几个月后,《本日国家地理》报道了比来科学家对动物的记忆天性有了重新认知,在此之前,科学家们一向以为动物缺少情形记忆的才能。乔治亚州大学的的人文学家、威尔士卡迪亚大学的心理学家和英国剑桥大学的比力认知学专家都以为动物们有着更丰富的记忆,久长以来,人类一向在低估动物的记忆才能,它们记忆才能的极限现在还无从知晓。
  在与阿兰·高德(Alain Godard)携手创作剧本之前,阿诺对野生虎停止了长达数月的研讨,经过法国最大电影公司Pathé主席热内姆·赛都(Jér?me Seydoux)的先容,阿诺结识了天下上最威望的猫科动物专家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。在塔帕的率领下,阿诺等人来到了印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔(Ranthambore)野活泼物庇护区,得以向亚洲虎的顶尖级专家请教。在两周的时候里,他们亲眼目击了30多只保存在自然情况中的斑斓猛虎。
  从起头动手剧本时起,阿诺和阿兰·高德就决议让两只山君总是处于第一位,一切的人类脚色都是为鞭策情节办事。与大大都影片中动物只是作为人类脚色的从属分歧,本片中的人类脚色只对山君起着影响感化,阿诺和高德决心将人类脚色塑造得单一、荒谬,这样这对虎兄弟才更实在更出格。
  “我希望这部电影能让观众回忆起童年钟爱的众多童话,”阿诺说,“影片故事的设想力惊人,如同儿童的联想般天马行空。而与此同时,影片还提出了一个相关道德的疑问:当我们让这些动物离开野生情况软禁在牢笼中时会发生什么?在天下各地,野生虎越来越少,大大都山君都被困在兽笼当中。一些人将山君看成宠物,在后院中豢养,虽然谁城市对被抛弃的幼虎怜爱万分,希望带回家中,但当它长大了你会怎样做?山君是食肉猛兽,不管你多爱它,它的天性是不成变动的。我希望影片极具文娱性,但也要激起观众对这个题目标醒觉。”
  本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是与阿诺第二次合作,1985年的《玫瑰之名》是两人的初次携手。他说:“我们的合做美满是始于巨大的友谊,我们一向连结着联系,1998年,让-雅克告诉我,他要拍摄一部关于山君的电影,故事发生在东南亚,我喜好一切的一切,这就是我钟情的电影。它包括着历史、动物庇护和文化及情况庇护,最重要的是这个故事很是动听。”在影片的幕后声势中,不难发现制片人、剪辑师、驯兽师和建造设想师都曾是阿诺的老同伴。
  影片剧本于1999年起头动笔,2001年起头展开前期准备工作,阿诺带队考查了大量外景地,其中包括澳大利亚、泰国以及吴哥的寺庙等等。经过数周在柬埔寨的考查后,他们看中了暹粒(Siem Reap)。阿诺说:“我第一次到柬埔寨是在1989年,那时的寺庙布满地雷,所以我们必须获得特许。时至本日,那边的美仍让我震动,我几近没法相信宗教的虔敬和自然之壮美能如此完善的连系。柬埔寨有我想要的一切,庙宇壮观,风光安好而秀美,殖民期间的怀旧情结和森林中的奥秘感跃然心头。”制片人杰克·艾伯斯说:“这些地址都是由让-雅克亲身选定的,柬埔寨真是地球上最具灵性的地方。”
  在选角方面,阿诺可谓形形色色,影片中演员的布景五花八门,其中有著名影星、影坛新人、儿童演员、山君、马戏团演员、从未演过电影的舞台剧演员等等。艾丹是片中最重要的脚色,阿诺说:“艾丹是片中唯逐一位完全了解动物视角的脚色,当我第一次见到盖·皮尔斯时就以为该由他来饰演,从他议论剧本和动物的方式可以看出他对动物很是敏感。”
  【关于虎演员】
  选角中最艰难的应战莫过于寻觅饰演桑哈和戈莫的虎演员。荣幸的是,阿诺晓得谁能慧眼识珠,他就是在16年前辅佐拍摄《子熊故事》的著名驯兽师泰尔瑞·勒·波特尔(Thierry Le Portier),比来,波特尔曾与美国驯兽师兰迪·米勒(Randy Miller)一同介入《角斗士》的拍摄。阿诺说:“当我决议拍摄这部电影,我就把剧本的初稿寄给了泰尔瑞·勒·波特尔,他是实在的里手,让我敬佩非常,作为年高德劭的野活泼物专家,他也许是天下上最巨大的驯兽师。我现在还清楚记得他在第一次电话扳谈中说道,‘正由于难以置信和没法完成,所以我们才要做!’”波特尔回忆说:“我们谈到了与山君相处的各个方面,他对驯虎和指导山君表演的分歧方式很感爱好。”
  影片中拔取的山君混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血缘,一共利用了30只,最辣手的困难是一向让7-12周的虎崽随时待命,为此剧组找遍了全天下刚诞生的虎崽,不成胜数的动物园随时与他们连结联系。片中大大都虎崽都来自法国,有一些来自泰国,有一些甚至需要用奶瓶来豢养。这其中有很多都是被虎妈妈抛弃的。
  波特尔用说话、声音和手势来指导山君,他的驯虎方式依靠于他对山君行动的预见才能和挑选合适电影表演的山君的精准眼光。阿诺说:“每只虎都有自己的本性,但我从没想赴任别会这么大。”波特尔说:“我领会片中每个虎脚色,我晓得它们在分歧情况中和对其他同类若何反应。比如说,有一只雌虎很有胆子,什么都不惧怕,因而我用它来完成有难度的特技。”
  让毫无亲缘关系的山君间表示出一家人的感受很有难度,而虎妈妈与幼崽之间的关系更难表示。一般来说,每个山君种群由雌虎和幼虎组成,而雄虎素性孤僻,喜好单独行动。不外,阿诺在印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔野活泼物庇护区有了意外发现,该地域的雄虎和雌虎一路捕食、一路和幼虎顽耍,承当庇护家庭的义务。这不为人知的一面在影片的多个场景中得以表现。
  在片中波特尔利用了一只他最喜好的雌虎Indra,他说:“看起来有些让人受惊,Indra和不是自己所生的幼虎顽耍了37分钟。那只虎崽玩她的尾巴,用爪子打她,后来Indra甚至舔了虎崽。那时我正在5米远处拍摄这一幕,当她起头被虎崽激愤时,我让她安静下来。这段场景之所以拍摄得很美满,归功于我和Indra久长以来建立的安定关系,而且幼虎天生就愿意接近雌虎,虽然她并不是他的妈妈。”
  阿诺回忆说:“我们用‘方式表演’(Method Acting)来指导幼虎,‘方式表演’是指让演员沉醉到影片脚色的情感中。我的口袋里装满了各类吸引虎崽留意力的工具,比如它们嗅到巧克力粉就会立即打喷嚏,可让它们打哈欠就很难了。我们有很多虎崽困乏入睡的镜头,幸亏我们晓得幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时以后会睡觉,因而可以给它们喝两瓶奶,这样就很好拍了。由于你没法让它们排演,所以一切预备停当以后就只能期待,不外这些小山君很是顽皮风趣,当你把两只虎崽放在河滨,不用等多久就会发现它们会把爪子伸到水里,它们会越玩越疯。假如把椰子放在它们眼前,它们就会像猫看到线团一样顽耍起来。”
  盖·皮尔斯每次和幼虎配戏时都乐此不疲,他说:“我都没法把它们放下,我已经习惯给它们喂奶了,这些小家伙很快就会围着我转。虽然它们很幼小,但体重却不轻,而且很是强健,啼声也蛮吓人的。”
  对于大一点的山君,吸引它们的留意力就不那末轻易了,凡是让人骑马跑开会吸引它们的视野,不外山君见的多了,也会面怪不怪。日复一日,波特尔总会想出各类方式让虎完成表演,他对动物天性和脚色的领会起到了相当重要的感化。“我很是尊重这些动物,”波特尔说,“驯兽师与他的动物之间必须建立安定的关系,必须相互信赖,你不可是它的朋友,还是它的同伴。我陪伴它们拍摄了每个镜头,当完成有难度的镜头后,我会拍拍它,用话语嘉奖它,它会晓得自己做对了。你没法改变它们的本性,只能增加练习,必须缔造和它相同的说话。”阿诺说:“没有泰尔瑞和他的热情和判定力我底子没法完成这部电影,他真的让人难以置信,他能一眼看出动物会做出什么样的行动,晓得若何指导它们停止表演。”
  虽然对动物如此驾轻就熟,但波特尔一向以为,不管这些山君经过怎样优异的练习,但它们究竟是野兽。“当你走开,它就会规复普通山君的凶残。被驯养的山君很危险,在某些方面甚至比野生山君还要危险,由于它们天天都和人在一路,它们底子不惧怕人类,”波特尔说。
  将山君运到柬埔寨的预备工作提早数月就起头停止,必须对山君对柬埔寨天气的反应和卫生防护方面停止研讨。虽然山君喜好15-25度的气温,但仍须提早一个月将它们运到柬埔寨,为它们顺该当地天气留出充足时候。
  为了让山君们的旅途平安舒适,波特尔利用了可以调理气压和温度的运输机,从法国Vatry间接赶赴柬埔寨暹粒。剧组在暹粒建造了高标准的虎舍,由于每个外景都占地数英亩,因而剧组利用了特制的平安网,在天天开拍前,相关部分的工作职员城市巡查防护网能否有缝隙。拍摄时,剧组职员会呆在防护笼里,只要摄影机位于栏杆之外,经过遥控取景。在每个防护笼里,都有专人负责平安。出于平安斟酌,每个场景都需要别离拍摄两次,第一次拍摄山君,第二次再拍摄演员,然后在前期建造中停止分解。
  在影片开拍几个月后,盖·皮尔斯激烈要求能在表演中与山君零间隔打仗,经过周密的计划,剧组决议拍摄一段这样的镜头。波特尔说:“我蹲在盖的死后,我的助手们也站在四周,当山君朝我们走来时,我会盯着它的眼睛,假如它对盖没爱好,我会让它继续接近,假如它注视着演员的偏向,我会从盖的死后站起来吸引虎的留意,从而让盖分开。”在拍摄现场,防护笼就在旁边,一旦有突发情况,皮尔斯会敏捷撤入笼中,他服膺着波特尔的一句话,“你能练习它们,却不能驯服它们。”
  1. Video:
  2. Codec= VC-1
  3. Avg bitrate: (20.9 Mbps)
  4. Audio:
  5. English DTS-HD Master Audio 5.1
  6. Subtitles: None
  7. Runtime: 1hr 49mins
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